由侯詠擔(dān)任總導(dǎo)演，章子怡、周一圍、于和偉、楊祐寧等主演的古裝劇集《上陽賦》正在優(yōu)酷播出并在演員、劇情、制作等多個(gè)維度引起廣泛熱議。在近日舉行的該劇創(chuàng)作研討會(huì)上，如何拍好“古裝歷史劇”成為核心話題。

此類劇應(yīng)承載更厚重美學(xué)

一段時(shí)間以來，古裝劇扎堆涌現(xiàn)，也出現(xiàn)了很多創(chuàng)作問題，如一味追求“爽感”和“快感”，過度將偶像、甜寵、愛情等元素囫圇裝入古裝劇的創(chuàng)作之中，使得此類劇作走向平庸。與會(huì)專家認(rèn)為，古裝劇在過度熱衷玩弄權(quán)謀或者后宮瑣事的過程中，消解了歷史和傳統(tǒng)文化的嚴(yán)肅性，“古裝歷史劇不能成為一種投機(jī)倒把的創(chuàng)作，更不是通俗流行的代言詞。古裝歷史劇應(yīng)該承載更厚重、更深沉的美學(xué)”。

該劇總出品人穆曉穗介紹，播出以后有支持的、有批評的，“從創(chuàng)作者的角度，我們的心態(tài)始終是開放的，希望能多聽聽市場的聲音，為此還專門安排收集觀眾和網(wǎng)友的評論。”“高級感”是觀眾對于《上陽賦》的贊譽(yù)，而在這背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)夜以繼日的匠心打磨。據(jù)了解，《上陽賦》創(chuàng)作班底約1033人，動(dòng)用群演5萬5千人次，拍攝時(shí)間長達(dá)273天，輾轉(zhuǎn)北京房山、河北涿州、河北天漠、烏蘭布統(tǒng)壩上、湖北襄陽多地取景拍攝。長時(shí)間的沉淀與打磨，成就了《上陽賦》與眾不同的美學(xué)氣質(zhì)、故事底色和精神價(jià)值。

“架空”不等于胡編亂造

《上陽賦》講述以郡主王儇和寒門將領(lǐng)蕭綦為代表的主角心懷家國天下的奮斗成長歷程。中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛表示，這部劇與《鶴唳華亭》《長安十二時(shí)辰》《天盛長歌》《大明風(fēng)華》幾部劇大體上算一個(gè)類型，以虛構(gòu)的歷史和人物故事講述一個(gè)主流價(jià)值觀。但是，“架空”不等于胡編亂造，不等于虛無。一個(gè)優(yōu)秀的歷史古裝劇，雖然架空了具體的歷史年代和朝代，但文化質(zhì)感應(yīng)該是堅(jiān)實(shí)的。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任楊乘虎認(rèn)為，此類作品應(yīng)當(dāng)將重點(diǎn)放在文化的想象力和美感上，在歷史的時(shí)空里傳遞人性溫度和完成價(jià)值書寫。將文化想象中的歷史和歷史想象中的文化結(jié)合在一起，讓觀眾獲得其中的精神滋養(yǎng)。

《上陽賦》回歸了經(jīng)典敘事

《上陽賦》總導(dǎo)演侯詠表示，在創(chuàng)作過程中他最看重的是對于劇集核心立意的塑造和表達(dá)，“我希望把這部戲的立意推向主流價(jià)值觀，能夠?qū)τ^眾有一個(gè)正面影響”。

中央戲劇學(xué)院電影電視系教授高雄杰認(rèn)為，《上陽賦》對網(wǎng)絡(luò)視聽最大的貢獻(xiàn)在于回歸經(jīng)典敘事，而不是無謂地追求網(wǎng)感。

中央文史研究館館員、中國文聯(lián)原副主席、著名文藝評論家仲呈祥表示，作為一部改編作品，《上陽賦》完成了對原有人物的生命軌跡和精神演繹的成功再創(chuàng)作，不僅吸收了小說里具有鮮活生命力的創(chuàng)作元素，更站在當(dāng)下的時(shí)代高度進(jìn)行了去蕪存菁的提煉。

據(jù)悉，《上陽賦》目前已順利完成“出海”，YouTube、Facebook、VIKI等北美新媒體平臺及越南等地區(qū)正同步上線多語種版本。

關(guān)鍵詞： 拍好 古裝歷史劇