中新網(wǎng)蘭州8月30日電 (記者高瑩)“烙畫就是以‘烙’代墨，用鐵筆生花，最考驗手上的力道。要色淺就用力輕，要色深就用力重，稍有拿捏不穩(wěn)，就會將紙張燙破，前功盡棄。”近日，今年60歲的烙畫民間藝人姜中耗時兩年時間，完成了長達(dá)14米的《清明上河圖》巨幅烙畫長卷，他在接受中新網(wǎng)記者采訪時如是說。

14米長的《清明上河圖》長卷，10米長的《永樂宮壁畫》卷軸，巨幅敦煌莫高元素作品……在甘肅省蘭州市的一間工作室里，記者探訪了正在伏案作畫的姜中，這是他以“烙”代墨，從事烙畫的第40年。在淡黃色的紙張上，經(jīng)過烙筆的潤色，圖案變得生動起來，深淺不一的褐色線條中透著古樸的韻味。

姜中緩緩展開手中的“清院本”《清明上河圖》長卷。在作品中，燙烙線條細(xì)膩流暢，畫面古樸典雅、濃淡相宜。畫中的每個人物姿態(tài)不一，表情栩栩如生，十分震撼。

今年60歲的烙畫民間藝人姜中耗時兩年時間，完成了長達(dá)14米的《清明上河圖》巨幅烙畫長卷。李亞龍 攝

“你看畫中的橋，因為它上面的人物非常多，每一個人的動態(tài)、步履，挑擔(dān)的姿態(tài)，都不一樣。”姜中指著作品中最有代表性的拱橋部分局部圖向記者介紹說，人物是最難刻畫的，尤其是如此龐大場面里的人物群像，除了考驗功力，更加考驗?zāi)土Α?/p>

作為姜氏烙畫的第三代傳人，在姜中兒時的記憶中，爺爺用煤油燈燒鐵釘烙畫的情景常常浮現(xiàn)在腦海里，也正是受此影響，他對烙畫的感情尤為深厚。“以前的烙畫工具很落后，現(xiàn)在用的筆頭有細(xì)有粗，比如畫鳥上的絲毛，就要用非常尖的筆頭;比如在畫巖石的時候，要用皴法(一種繪畫技巧)，就必須要用較寬的筆頭。”姜中介紹說。

圖為烙畫《清明上河圖》長卷局部圖。李亞龍 攝

據(jù)史料記載，烙畫源于西漢、盛于東漢，后曾一度失傳，直到清代才被民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理。以前多在木質(zhì)材料上繪制，現(xiàn)在則多見于宣紙、絲絹等材質(zhì)。

除了《清明上河圖》長卷，姜中還烙制了10米長的《永樂宮壁畫》長卷等作品，在傳承傳統(tǒng)烙畫技藝的基礎(chǔ)上，運用國畫、素描、剪紙、貼畫等技法，讓烙畫藝術(shù)更加立體。

在甘肅省蘭州市的一間工作室里，烙畫民間藝人姜中正在伏案作畫，這是他以“烙”代墨，從事烙畫的第40年。李亞龍 攝

“我下一步的想法是把全國各省區(qū)的代表景色元素，設(shè)計繪制成長卷，用烙畫展現(xiàn)出來，守住傳統(tǒng)技藝，展現(xiàn)壯美河山。”姜中如是說。(完)

關(guān)鍵詞： 烙畫 清明上河圖 匠心 皴法 永樂宮壁畫